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18二周目（第4页）

很快，很暖，羽绒服都阻隔不了的体温透过来。

“下次见面，”他在你耳边轻声说，“不要再长高了。”

——才不要！

你在心里小声反驳，嘴角却忍不住翘起来。

你偏要长得更高。

*

横滨流星带来的感动持续了没多久，就被韩国导演们的现实狠狠砸醒。

p社整理了这半年来收到的所有试镜邀约，无一例外都附加了一个要求——佩戴深色美瞳（棕色或黑色），以“降低外貌带来的过高冲击感，更贴合韩国市场主流审美”。

这让你清晰地意识到：美丽是一种天赋，但在某种程度上，也成了一种原罪——尤其是在韩国这样一个既追求极致美感，又对“异质性”充满微妙排斥的市场里。

崔西冷静地为你剖析了现状。

根据韩国电影振兴委员会（kofic）发布的《2012年韩国电影市场年度报告》显示，当年韩国本土发行的影片总产量为217部，其中由三大台（kbs、mbc、sbs）及综编台（tvn、jtbc等）主导或参与投资的电视剧作品（不含日日剧、晨间剧及独幕剧）仅为28部。这是一个高度饱和且竞争惨烈的市场，而其中真正能分给15岁左右年轻女演员的“童役”或青少年角色，数量更是稀少得可怜，且往往伴随着模式化、功能化的设定。

更重要的是，你刚刚完成了岩井俊二导演的《雪国之森》。这意味着你的起点被无形中拔高到了一个需要谨慎对待的位置。

好在你是少女演员而非成年女演员，否则此时轻易回头接拍电视剧，尤其非主角戏份，极易被市场定性为“降格出演”或“电影之路受阻后的退守”，这对演员未来的职业台阶构建是极为不利的。

“你得先在电影圈站稳脚跟，建立起足够的认知度和口碑，再谈向下兼容的自由度。否则，”崔西没有说完，但你明白——否则就会被贴上“票房毒药”或“混不下去才拍电视”的标签，听着就让人心酸。

然而，问题的核心在于，掌控着韩国电影优质资源的忠武路导演和制片人们，近几年的审美倾向在所谓“文化建国”战略和冲击国际奖项的双重驱动下，发生了显著的转变。

他们不再青睐于具有侵略性、戏剧性和极高辨识度的浓颜系美人（例如全度妍、金敏喜早期的选片风格），转而追捧一种更符合国际视角下东亚想象的“韩式小清新”——追求柔和无害的笑眼、毫无攻击感的少女氛围、以及干净剔透到近乎苍白的氧气感。这种审美偏好体现在选角上，便是对金高银、金多美这类单眼皮、淡颜系、气质更接地气的女演员的推崇。

而你，李毓真，刚刚踏入15岁，拥有一头浓密如云的黑发和一双清澈似冰川的蓝眸。你的美带有一种不染尘埃的纯粹，仿佛林间初生的小鹿，眉眼间恰到好处的混血感又冲淡了可能带来的疏离，增添了几分无辜和灵动。

但这恰恰与当下忠武路所热衷的“韩式小清新”背道而驰——你美得丝毫不韩式，也毫不套路。太具有个人标志性，反而成了一种错。

“所以，”崔西基于详实的市场数据和分析，给出了冷静近乎冷酷的判决，“现阶段，想在韩国主流电影圈内，为你争取到一个重量级的、符合你外形特质且能充分发挥演技的女主角机会，很难。除非你愿意妥协，戴上美瞳去演那些镶边的好看花瓶。”

你郁闷地趴在桌上，吹开额前的刘海，内心充满了不甘和一丝迷茫。原来强大的外部助力也无法完全扭转市场的固有偏见。

[心情下降]

“所以外公请人专门为我量身定做《雪国之森》，对吗？”

你后知后觉意识到老头子这一步棋的狠辣。

《雪国之森》输了，他无非亏进去十来个亿。

《雪国之森》赢，东宝和cj-e大赚特赚，且顺势用过高的起点架住你，让你高居台上，被美名和称赞裹挟。

“没错。”崔西坦然承认，“这是一次精准的破局尝试，旨在绕过韩国市场的传统筛选机制，直接为你打造一个无可替代的起点。它的成功与否，将直接影响你后续的道路。”

。

“倘若不执着于必须是女主角的话，”崔西话锋一转，将三份薄薄的剧本推到你面前，“眼下倒是有几个质量不错，且角色颇有发挥空间的剧本可供选择。虽然戏份不多，但团队和项目口碑都属上乘，可以作为《雪国之森》上映前的过渡和历练。”

你深吸一口气，坐直了身体。纠结无益，等待更是被动。有戏就拍，保持曝光和手感才是硬道理。

等《雪国之森》上映后，一切都会不一样的！

“剧本呢？我看看。”

崔西递过来的四份剧本封面，分别印着简单的标题：

《思悼》

《花梨》

《杀人漫画》

《女儿》