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后记 青史灰烬处的星火（第1页）

当为《广陵清弦》点上最后一个句号时，窗外正下着雨。湿漉漉的空气缠绕着思绪，仿佛自己也刚从那个血与火、权谋与悲欢交织的大唐江淮跋涉而出，身上还带着运河的水汽、扬州的烽烟，以及裴澜书房里那始终挥之不去的药香。

这部小说的创作，源于对中唐代宗时期前后的研究之余一次亲友群口嗨。

安史之乱后的唐朝，并非瞬间分崩离析，而是在一种巨大的惯性中缓慢塌陷，其过程充满了复杂的政治博弈人性挣扎和地域性的悲剧。教科书上的“藩镇割据”四字，其背后是无数个“扬州”、无数个“裴澜”与“楚青”的命运。我想写的，正是这宏大历史叙事褶皱深处，那些被风干被遗忘的个体灵魂的震颤。

裴澜与楚青，是虚构的，却也是从那段历史的土壤中生长出来的。裴澜的“权谋”与“病骨”，是他对抗时代洪流与实现自身执念的唯一武器，也是他自我毁灭的根源。他的狠戾、脆弱、深藏于算计之下未曾泯灭的微光，构成了这个人物最吸引我也最令我痛楚的核心。楚青的“守心”与“入世”，则是另一种形式的挣扎，他从书斋的纯粹被迫走入泥泞的现实，试图在理想与现实、情义与大局之间找到一条不可能存在的出路，最终遍体鳞伤，带着永恒的残缺，活成了故人期待的生的希望。这是时代的悲剧，是理想主义者的悲歌，是历史洪流之下个体命运的无可奈何。他们之间的情感，超越了简单的定义，是知交，是羁绊，是乱世中相互映照的灵魂，是冰层下未能涌出的炽热熔岩，是我所能想象的那个时代背景下最极致也最无奈的一种联结。

曲远远是一把锋利的刀，她的存在映照着裴澜的阴影与抉择，也暗示着一种野性的、未被规训的生存可能。她的未来在长歌门，可能是另一个故事的开端，她会在天道轩成为裴澜的另一种可能（或许会有番外）。

创作过程中，我竭力让人物的行动和命运贴合历史逻辑。从最初的河阳之战到刘展之乱、田神功平叛及其引发的扬州悲剧，乃至后续的藩镇坐大，均有史可循。但历史记载往往冰冷而简略，只留下结果，而过程、细节以及身处其中之人的呼吸与温度，则需要依靠合理的想象去填补。我将故事的主要舞台置于漕运与盐铁中心——扬州，正是希望透过这最繁华也最脆弱的节点，窥见整个时代的动荡与困境。

最后，裴澜之死与楚青的余生，是我能给予他们的、在历史框架下最合理的结局。悲剧并非源于个人的善恶，而是时代巨轮碾压下的必然。他们努力过，挣扎过，彼此照亮过，最终一个成为史书上几行模糊的注脚，一个守着破碎的心与半阙琴音，隐入青史之外的平凡。这或许就是历史的常态：轰轰烈烈的斗争最终沉寂，浓墨重彩的人物终成灰烬，但那些真挚的情感，曾经的坚守，以及于绝境中迸发的人性微光，却如灰烬中的星火，虽不能燎原，却曾真实地温暖过那个冰冷的夜晚。

他们活过，爱过，痛过，于此足矣。

主要参考文献：

（后晋）刘昫等撰：《旧唐书》

（宋）欧阳修、宋祁撰：《新唐书》

（宋）司马光编著：《资治通鉴》（唐纪部分）

4。（唐）李吉甫撰：《元和郡县图志》

5。全汉昇：《唐宋帝国与运河》。

张国刚：《唐代藩镇研究》

王力平：《中古社会变迁中的地域与国家：以唐代江淮地区为中心》

8。李斌城等：《隋唐五代社会生活史》

9。袁行霈主编：《中国文学史》（第二卷）

说明：小说中涉及的机构（如盐铁转运使司、长歌门）、人物（裴澜、楚青、曲远远等）及其具体情节、情感关系均为艺术虚构，乃在历史骨架以及原世界观剑网3背景上的再创作。一切以史实为据的研究，当以上述文献及更多原始史料为准。

谨此记。